（通讯员：侯鸿琛 刘珞妍 龚程 王语欣）古巷永清正街8号滕画馆的木门，满墙的蝴蝶正静静栖息——有的停在兰花上，有的落在野草间，有的振翅欲飞。仔细看，蝶翅上闪着金银的光，那并非颜料堆砌的刻意，而是薄如蝉翼的蝶翅本身在灯下的呼吸。
画案前，一位年近七旬的老人正伏案勾勒。他叫李浪高，益阳滕派蝶画的市级代表性传承人。近日，湘潭大学不经意"巷"遇实践团走进益阳明清古巷非遗街区，在暑期"三下乡"社会实践中，与这位做了25年的非遗传承人展开了一场跨越千年的对话。
图为不经意“巷”遇实践团与滕派蝶画传承人李浪高围谈
很少有人知道，这位每天在古巷里伏案作画的老人，曾在益阳日报社做了25年编辑。他拿过湖南新闻奖，创办过益阳新闻在线，做过益阳市委组织部文秘，也当过乡里民办教师。丰富的阅历没有带走他对画笔的眷恋，退休后，他几乎把所有时间都交给了这间滕画馆。
图为李浪高先生向实践团详细介绍各种工艺步骤
实践团成员围站在画案边，听着李浪高描述创作蝶画详细步骤中的蘸料、勾勒、点染。“一笔落下，金粉附着在蚕丝上，一只蝶翅的纹路由淡转浓。益阳滕派蝶画是唐代起源的，不是唐派，是滕王的滕。"同时，李浪高向这群大学生讲述着千年前的故事。唐贞观十三年，唐高祖李渊第二十二子李元婴受封滕王。这位王爷不喜政事，独爱画蝶，笔法精妙独特。曾有"滕王蝶画江都马，一纸千金不当价"的赞誉。鲁迅先生也称其为"独门、冷门、缺门，是祖国的瑰宝"。
滕派蝶画原为宫廷画派，后由宫廷流入民间。传到李浪高这里，已是第55代。"这个是有谱可查的，"李浪高说，"我祖上的谱还是民国时期的长沙大桥文五修族谱上面，就清楚地记载了我祖父、我父亲的名字。"2017年，益阳滕派蝶画被列入益阳市第六批市级非物质文化遗产名录。滕派画艺传承人全国仅三人，李浪高是湖南唯一、益阳唯一。这样一门千年画技，传人竟如此稀少。
李浪高讲到作画时的笔法需细致入微，不疾不徐。滕派蝶画属工笔重彩，以画蝶为主，在蝶之外只补以点点野草、青苔、散花。最独特的是它的材质——画在蚕丝上，而非宣纸；以矿物质颜料为主，用佛赤（纯金）、泥银（纯银）表现蝴蝶翅上的鳞片，用檀、沉、芸、降香等珍贵香料入画。"诗书画印本身是一家，"李浪高指着墙上的作品说，"这上面的诗词，都是我自己做的。"
图为明油纸伞与滕派蝶画联动"双非"伞
滕画馆的一角，几把油纸伞格外引人注目——伞面上绘着金色的蝴蝶，在桐油浸润的纸面上熠熠生辉。这便是李浪高颇为自豪的"双非遗联动"：将滕派蝶画画在益阳明油纸伞上。益阳明油纸伞被誉为"湖南民间伞艺活化石"，2016年被列入湖南省非物质文化遗产名录。"这是两个非遗传承人的作品，"李浪高说，"两个非遗形成了一个叫‘双非’。"实践团成员拿着伞端详良久，蝶画与纸伞的结合，让宫廷画种的精致与民间工艺的质朴在一把伞上相遇——那是非遗与非遗之间的强强联合，也是传承人之间心照不宣的惺惺相惜。
交谈间，实践团成员问起传承的事。李浪高说得坦诚："这个主要以后都是年轻人的世界了，我们这些人会老，是要传承下去的。"他收徒不收学费，但要认真考察——"他要来当徒弟，自己申请，我还要考察一下这个人，看是不是真学。"现有两个小学生跟他学画，一个从四年级学到初二，一个四年级刚入门。实践团里有人问他："如果像我们这样一二十岁的年轻人想学呢？"李浪高眼睛一亮："有喜欢学的，给我介绍来，没问题。"
实践团走出滕画馆时，天色已近黄昏，永清正街的青石板路被斜阳拉长。回望永清正街8号的门楣——从滕王的宫廷传到到明清古巷的店铺，由金粉银蝶的单非到油纸伞上的"双非"，千年蝶画正等待新的传人。真正耐人寻味的非遗不在博物馆的玻璃柜里，不在文字的记载中，而在老城巷陌间的画笔下，在一代又一代人真诚的接续里。
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